【摘要】 影视后期制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等,今天我们来学习关于面对一堆素材不知道该如何下手？好莱坞大师的这种方法偷的内容，下面我们就具体来看下吧！
作为常年从事剪辑行业的人肯定有一个烦恼会经常困扰你，那就是面对动辄几百G的视频制作素材，一定会让你头大如斗，对于知道向剧本指导要场记本的人来说还能稍微减轻点工作负担，对于入行不久的人来说意味着在规定时间内交活的彻夜不眠。
我们经常将影视剪辑比作炒菜，导演大人将一大堆乱七八糟的东西弄回来，却不知道怎么下手，只有经过剪辑的煎炸烹煮，方才有满桌佳肴。纵然是天天与各类型素材打交道的剪辑师，面对塞的满满的几个硬盘，也会突发性不知所措，艾迪·汉密尔顿说过“面对这么多素材不知道怎么办的时候，我只选择我喜欢的镜头”那么怎么定义艾迪·汉密尔顿喜欢的镜头跟我喜欢的镜头之间到差别底有哪？这似乎让剪辑师的工作又蒙上了一层玄学的面纱。
其实好莱坞的大师们对于如何选择素材还是有一套自己的流程的，相信对于看过《电影剪接的魔力》这部纪录片的人来说，一定对下面这一幕有映像。
对，无论是沃尔特·墨奇还是汤姆·克罗斯都会叫自己的剪辑助理将送回来的素材，将每一个场景按照场记本上的先后顺序打印成5-7寸的照片贴在墙上，他们称之为照片墙，因为剪辑师都是用视觉化看待这个世界，所以每次找工作室，能否有一面大白墙是他们首要看重的。
之所以好莱坞现在的剪辑师都这样玩，因为它真的能减轻还大一部分工作量，当每张图片上标明场次、地点、时间、场景、天气等信息时你会发现，面对100多个场景的剧情片你也能轻松驾驭，不会因为对某个细微的场景进行修改时而忘记整个故事线。
最重要的是，当与导演或者制片在剪辑室里谈论起某一个场景时，不用再去翻你的剪辑软件，你可以指着这张电影地图阐述某种想要表达的效果，也可以让导演圈出整部电影的经典之处，总之这也是剪辑师与导演之间的一个交流桥梁。
在如今这个谁都可以动辄拍摄上百小时素材的时候，如果没有一双睿智的眼睛加一双快刀斩乱麻的果断的大手，任何潜在的经典都可能变成过眼云烟、视觉垃圾，而这双睿智的双眼和果断的思绪则是在日积月累的培养中锻炼出来的。
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